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« Histoire permanente des femmes cinéastes » est un cycle de rétrospectives et d'hommages organisé chaque année par le Festival Lumière à Lyon pour redécouvrir les œuvres de réalisatrices majeures de l'histoire du cinéma. Retrouvez ici une sélection de cinéastes mises à l'honneur lors des éditions passées

Mai Zetterling

Poster Les Amoureux

De Mai Zetterling

Si beaucoup d’éléments des Amoureux évoquent Bergman, Mai Zetterling ouvre une voie singulière grâce à l’énergie avec laquelle elle affirme un point de vue féminin, frontal et polémique, dressant ainsi une radiographie féroce du patriarcat.

Poster Jeux de nuit

De Mai Zetterling

Fascinant labyrinthe d’images à mi-chemin entre Rebecca et L’année dernière à Marienbad, Jeux de nuit emprunte à la psychanalyse non seulement pour sonder un sujet individuel, mais aussi pour ausculter les refoulements d’une bourgeoisie décadente.

Poster Les Filles

De Mai Zetterling

Porté par des actrices à l’énergie désinvolte, le geste militant fait de l’émancipation un exutoire jubilatoire sans rien perdre de son acuité critique – un jalon essentiel du cinéma féministe aux côtés des Petites Marguerites de Vera Chytilova.

Poster Amorosa

De Mai Zetterling

Dernier film de Mai Zetterling, Amorosa a tout d'une œuvre-somme. Pourtant, le ton n'est plus tout à fait le même : l’énergie militante cède la place à une mélancolie désespérée, magnifiée par un écrin impressionniste aux couleurs crépusculaires.

Ana Mariscal

Poster Segundo Lopez, aventurier urbain

Segundo Lopez, aventurier urbain

De Ana Mariscal

Premier long métrage d’Ana Mariscal, Segundo López affiche d’emblée l’affinité de la cinéaste avec le néoréalisme italien, tout en proposant une comédie picaresque tendre dont le héros évoque un Chaplin espagnol.

Poster Con la vida hicieron fuego

Con la vida hicieron fuego

De Ana Mariscal

Mélodrame réconciliateur hanté par les fantômes de la guerre civile, Con la vida hicieron fuego laisse affleurer une mélancolie sourde qui imprègne les paysages des Asturies, filmés par Ana Mariscal avec une acuité quasi documentaire.

Poster La quiniela

De Ana Mariscal

Derrière la tonalité légère propre à la comédie « costumbrista » (centrée sur les mœurs du quotidien), La Quiniela est traversé par le regard acéré d’Ana Mariscal, qui scrute les transformations sociales de l’Espagne des années 1960.

Poster Le Chemin

De Ana Mariscal

Chef-d’œuvre oublié d’Ana Mariscal, Le Chemin préfigure les films de Víctor Erice en adoptant le point de vue de l’enfance pour tendre un miroir critique à l’Espagne franquiste – de l’emprise patriarcale au poids étouffant de l’Église sur les mœurs.

Anja Breien

Poster Wives

Conçue en réponse au Husbands de John Cassavetes, cette oeuvre culte de la cinéphilie féministe explore avec tendresse, humour et tristesse le quotidien de trois femmes dans les années 1970. En résulte un film brut, intime et fondateur.

Poster Wives 3, elles ont 50 ans !

Wives 3, elles ont 50 ans !

Vingt ans après l'avoir commencée, Anja Breien clôt sa trilogie en posant un regard tendre sur ses trois héroïnes, toujours libres et drôles, et qui mesurent ici la douleur du temps qui passe et l'importance de leur amitié.

Poster Wives 2, dix ans après

Wives 2, dix ans après

Dix ans après Wives, la Norvégienne Anja Breien continue son exploration de la condition féminine avec un second opus plus drôle encore que le précédent et marqué par les évolutions des années 80, de la libération sexuelle à l'essor du fitness.

Poster L'Héritage

En regardant un clan exploser à la mort de son riche patriarche, Anja Breien offre à la fois un propos sociologique très pertinent sur les dynamiques complexes qui régissent les familles, et une démonstration de mise en scène, inspirée du théâtre.

Poster La persécution (version restaurée)

La persécution (version restaurée)

En s'aventurant sur le terrain du film historique, la Norvégienne Anja Breien creuse les thématiques chères à son cinéma : l'affirmation de soi et la quête de liberté d'individus confrontés à des carcans étouffants.

Poster Le Viol (le cas Anders)

Le Viol (le cas Anders)

Dans son premier long métrage, Anja Breien s'intéresse de façon quasi documentaire au système judiciaire norvégien. Et place face à face une institution dont la violence réside dans le verbe et une victime qui n'en possède pas les codes.

Kinuyo Tanaka

Poster Mademoiselle Ogin

Mademoiselle Ogin

De Kinuyo Tanaka

Pour son dernier film, Kinuyo Tanaka s’aventure dans le mélodrame en costumes, genre si cher à Mizoguchi, tout en s’appropriant ses figures traditionnelles pour faire de Mademoiselle Ogin une femme déterminée à choisir elle-même son destin.

Poster La Princesse errante

La Princesse errante

De Kinuyo Tanaka

CinémaScope, couleurs flamboyantes et costumes : avec son quatrième film, Kinuyo Tanaka met son talent au service d’une grande compagnie pour signer une fresque spectaculaire, en adoptant le point de vue d’une femme emportée par l’Histoire.

Poster La nuit des femmes

La nuit des femmes

De Kinuyo Tanaka

Situé après la loi antiprostitution de 1956, La Nuit des femmes poursuit la réflexion de Kinuyo Tanaka sur la condition féminine d’après-guerre, en dépeignant un univers urbain oppressant où les carcans moraux marginalisent d’anciennes prostituées.

Poster Maternité éternelle

Maternité éternelle

De Kinuyo Tanaka

Dans le cinéma japonais des années 1950, Maternité éternelle détonne : si le désir féminin est central chez Naruse, Ozu ou Mizoguchi, il est ici filmé du point de vue d’une femme, déployant une quête d’émancipation d’une extraordinaire modernité.

Poster La Lune s'est levée

La Lune s'est levée

De Kinuyo Tanaka

D’après un scénario de Yasujirō Ozu, Kinuyo Tanaka signe un marivaudage enlevé qui s’amuse des contraintes matrimoniales pesant sur trois sœurs pour mieux esquisser les aspirations nouvelles des femmes de l’après-guerre.

Poster Lettre d'amour

De Kinuyo Tanaka

Premier film de Kinuyo Tanaka, Lettre d’amour transfigure le décor réaliste du Tokyo d’après-guerre en espace mélodramatique, où les déchirements moraux des personnages font écho aux fractures du peuple japonais au lendemain de la défaite de 1945.