L’origine du film

Kym est une comédienne professionnelle et dramaturge. après son voyage en Bosnie, elle a produit la pièce Sept kilometres nord-est. J’ai découvert sa pièce en DVD et j’ai été complètement bouleversée par l’émotion qui s’en dégageait et par la poésie pleine d’espoir dans le genre humain malgré l’horreur des évènements qui l’ont inspirée.

J’étais tellement émue et transportée par la pièce que je lui ai immédiatement écrit. Je lui disais que je voulais faire un film sur ce sujet, mais que je n’avais pas encore de financement. Kym m’a aussitôt répondu depuis Sydney : « Je viens à Sarajevo ». C’était fou, comme tout ce qui a suivi.

La poésie du réel

Nous avons filmé en plusieurs étapes. le tournage a commencé durant l’été avec le projet de faire un film documentaire. Mais nous avons très vite compris que cela serait impossible et que nous avions besoin d’une approche différente. Nous avons alors décidé d’utiliser des situations réelles, mais avec des acteurs professionnels et en partant d’un scénario précis.

Par exemple, prenons la scène où Kym rencontre un jeune homme de Višegrad lors d’un concert : il faisait partie d’un festival qui a lieu à Višegrad chaque été. Nous y sommes allés avec notre caméra et avons utilisé les vrais décors du festival pour mettre en scène une séquence écrite par Kym. les répliques de l’acteur correspondaient à des propos que Kym avait entendus lors d’un précédent concert dans cette ville.

D’autres passages tournés en extérieur ont été mis en scène de la même manière. Nous permettions aux événements d’arriver, tout en les contrôlant un minimum. Nous avions une petite équipe et nous étions flexibles, cela nous a donné la liberté de filmer les scènes en extérieur selon notre planning. Ce fut une expérience nouvelle pour moi et cela a confirmé mon approche du film cinématographique comme un organisme vivant qu’il faut suivre et accompagner.

Une paix terrifiante

Comme dans la plupart des pays ayant connu un conflit, les personnes qui ont mené la guerre en Bosnie font toujours partie de la police, de la justice, des institutions éducatives et politiques. Ces personnes protègent les criminels et sont très liées à eux. Nous étions prévenus en tournant le film que cela pourrait être dangereux et que nous ne serions pas en sécurité à Višegrad. Mais le film devait se tourner là-bas et nous avons décidé de prendre ce risque, en mettant tout en œuvre pour le minimiser.

Par exemple, nous n’avons pas expliqué aux gens de Višegrad quel genre de film nous étions en train de réaliser. Nous avons fait ce choix pour les protéger de retombées négatives. un ami de Serbie s’est présenté comme le réalisateur, afin de ne pas trop attirer l’attention.

Tout ceci – le sujet du film, autant que l’atmosphère de Višegrad où l’horreur des crimes de guerre se ressent à chaque pas – a rendu le tournage difficile. Chaque nuit, je me réveillais à cause de cauchemars. Beaucoup de gens ne veulent pas reparler de ces évènements. la paix dans les pays d’après- guerre est tout, sauf romantique.

Pour ceux qui ne peuvent plus parler

Ce film est un mémorial « pour ceux qui ne peuvent plus raconter d’histoires » (citation d’Ivo Andric), pour les femmes à qui aucun mémorial n’a été dédié. Ceux qui ne peuvent parler sont aussi ceux qui nient ces crimes. Eux aussi sont morts, d’une certaine façon. le déni n’est pas quelque chose de spécifique à la Bosnie d’après-guerre, c’est universel, dans toute l’Histoire de l’humanité.

Ce film, cependant, ne parle pas de la guerre en elle-même. Ce film parle de Kym Vercoe, cette femme qui s’est posée la question de savoir ce que l’on peut faire quand tout semble impossible. Kym Vercoe nous donne l’espoir que même les plus petites actions peuvent changer le monde.