En donnant la parole à Erno Fisch, rescapé de la Shoah, Judit Elek prolonge sa puissante réflexion initiée par son film sur Elie Wiesel, explorant la façon dont le cinéma peut faire émerger une mémoire collective à partir d’un témoignage individuel.

Monté à la manière d’un flux de conscience, où le passé rejaillit en fragments, Dire l’indicible saisit les réminiscences d’Elie Wiesel pour interroger la notion même de mémoire et la douloureuse responsabilité qu’engage le témoignage.

Parce que

Parce que

Parce que

Judit Elek retrouve les jeunes protagonistes d’Un village hongrois, mais le ton devient ici plus sombre : les aspirations à la liberté se heurtent à la violence d’une société patriarcale, comme si le temps de l’adolescence était déjà révolu.

Premier volet d’un diptyque documentaire, Un village hongrois s’immisce dans le quotidien d’une petite communauté rurale, alliant un portrait sociologique acéré à la captation d’épiphanies poétiques et fragiles.

Parce que

Monté à la manière d’un flux de conscience, où le passé rejaillit en fragments, Dire l’indicible saisit les réminiscences d’Elie Wiesel pour interroger la notion même de mémoire et la douloureuse responsabilité qu’engage le témoignage.

Parce que

Judit Elek retrouve les jeunes protagonistes d’Un village hongrois, mais le ton devient ici plus sombre : les aspirations à la liberté se heurtent à la violence d’une société patriarcale, comme si le temps de l’adolescence était déjà révolu.

Premier volet d’un diptyque documentaire, Un village hongrois s’immisce dans le quotidien d’une petite communauté rurale, alliant un portrait sociologique acéré à la captation d’épiphanies poétiques et fragiles.

Parce que

Monté à la manière d’un flux de conscience, où le passé rejaillit en fragments, Dire l’indicible saisit les réminiscences d’Elie Wiesel pour interroger la notion même de mémoire et la douloureuse responsabilité qu’engage le témoignage.