Je n’avais nulle envie de tourner une classique « tranche de vie » réaliste sur pellicule charbonneuse, mais de filmer « la plus élégante histoire de Manhattan qui se puisse concevoir.

New York, qui n'est jamais plus belle qu’entre Thanksgiving et Noël, nous offrait gracieusement un décor de plusieurs milliards de dollars. Autre facteur d’attraction sur le plan visuel : tourner en couleurs un sujet essentiellement « noir et blanc », des jeunes gens au visage blafard, évoluant en habits de soirée dans des intérieurs crème et or.

En outre, le cinéma américain n’a jamais dressé un portrait authentique de la haute bourgeoisie traditionnelle. Nombreux sont les membres de cette classe qui en réfutent jusqu’à l’existence. Je ne fus donc pas surpris que Metropolitan soulève initialement l’hostilité, plutôt que la même indifférence qu’inspire habituellement un projet de film. Mais en traitant les personnages de manière ironique, j’espérais laisser les spectateurs libres d’aborder cette comédie selon leur propre point de vue.

En définitive, je me suis davantage intéressé à l’humour « intérieur » de nos héros qu’à leurs difficultés sociales."

Whit Stillman.

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